Priča o vjenčanju, film koji je u Veneciji osvojio Zlatnog lava, kao introspekciju koja postavlja prostornu metaforu 'udaljenosti' u središte postupka razdvajanja.

Oglas Postoji scena, minuta i gotovo beznačajna, pregršt kadrova postavljenih manje od četvrt sata nakon početka filma, što je možda dovoljno da sve objasni.





Nicole i Charlie tek su krenuli putem koji će ih odvesti do odvajanja i još uvijek rade u istoj kazališnoj kući. On je redatelj, a ona prva glumica. Na kraju predstave sastaju se s cijelom grupom kako bi nazdravili u klubu. Ali oni su tmurni, zadubljeni u svoje bolove, neumitno udaljeni. U jednom trenutku Charlieju prilazi suradnik, za kojeg je Nicole već sumnjala da mu je ljubavnica. Ona to vidi, uznemiri se sa stolice i pobjegne. Charlie to primijeti, odmah odgurne drugu u stranu i pojuri za njom.

Ono što vidimo u sljedećem kadru je dotična scena.



Njih dvoje sami, nepomični u tišini metroa koji ih vodi kući, nagnuti jedan prema drugome, na suprotnim stranama vagona. Dva tijela, stisnuta u neizbježnoj i željenoj blizini vagona, koja se ipak trude održati što veću udaljenost između njih. Stoga ostaju zatvorenici u nepomičnoj igri dva suprotna pokreta koja ih sprečavaju u pronalaženju ispravne mjere.

To će biti 5 sekundi ili manje filma, tankog, bitnog, bez pokreta i riječi. Ipak je ovo scena koja bolje od bilo koje druge bilježi i sažima značenje filma. Zašto u osnoviPriča o vjenčanjusve je ovdje: jedan pedantni, ponekad profinjeni, zamršeni odraz o daljini ili, još bolje, o nemogućnosti daljine za one koji se nađu na kraju veze. ljubav .

Između, naravno, na površini ima puno više. Postoje kazalište i televizija, postoji bizarnost obitelj Nicole, postoji pravni postupak, a prije svega tu je Henry, jedini sin, oko kojeg se čini da se odvija narativni razvoj. Ali Henry, barem iz perspektive koju je izabrao Baumbach, ne živi prema vlastitom svjetlu, nije potpuno podložan, već nam se vjerojatnije čini kao oruđe, sofisticirana retorička naprava koja služi šivanju ili umetanju novih udaljenosti između Charlieja i Nicole. Jedini stvarni subjekti na sceni su oni, a jedina prava nit koja veže sukcesiju događaja je ovo pitanje: ako je ikad moguće onima koji imaju 'bračnu priču' poput njihove, da dosegnu potrebnu udaljenost da bi mogli autonomno i dalje postoje.



Pitanje nije nimalo trivijalno, već naprotiv: to je pitanje koje nas također pomalo iznenađuje i na koje se borimo kako bismo pronašli odgovor, možda previše naviknut da vidimo, živimo ili zamišljamo fuziju, psihotičnu zabludu bliskosti koja podjarmljuje dvoje ljudi. kad započne ljubavna priča.

Ali koja je prava udaljenost kada ljubav postane sjećanje i važan odnos uskoro završava?

Drugi ostaje na neki način u nama, ali to je prisutnost koju trpimo, neželjenu i neprobavljivu, a mi često ostajemo podijeljeni na pola, između potrebe da zatvorimo nešto što više nema buduću perspektivu i ugriza bolno za priču koja neizbježno nastavlja postojati. Budući da prisutnost drugoga ne utječe samo na sjećanja, kako bismo željeli ugodno razmišljati, već se ukorjenjuje i infiltrira u naše rasuđivanje, naša emocionalna kretanja, čak i iskrivljujući našu percepciju stvarnosti. Biti zajedno s nekim, dijeliti životni put s njim, iskustvo je koje preoblikuje postojanje i potkopava više nego što smo spremni prihvatiti svoju subjektivnost:Toliko sam bio duboko u drugom da kad ne uspije više se ne mogu oporaviti, oporaviti, zauvijek sam izgubljenBarthes je napisao u 'Fragmentima ljubavnog diskursa'. Ali dok mu transfuziram, na isti način na koji on transfuzira u mene, tako da se djelomično iluzorna barijera ega raspršuje i nalazimo se otvorenim i zbunjenim sustavom, dva atoma koja su ispreplela orbitale i sada propadaju. više razlikovati tko je ovaj ili onaj elektron. Kao što nam Nicole također objašnjava, usred jednog od svojih maglovito histeričnih monologa, u kojem se čini da se misao zamahuje i skreće s puta, dok gotovo iznenađena ne sleti na neizbježnu istinu:'Shvaćate da je na kraju, u vezi, sve jednako svemu.'Odnosno, više ne postoji mogućnost razlikovanja trenutaka, aktivnosti, mjesta ili osjećaja, između nečega što je moje ili nečega što je tvoje. Veza postaje entitet za sebe koji naseljava dva tijela zajedno i koji nas, kad završi, suoči s bolnim suđenjem razdvajanja onoga što je moje od vašeg, vaši su komadi završili u meni i mojim komadima završio u meni.

I upravo ta zbrka čini temu daljine pri rastanku tako živom i okrutnom. Budući da se fizička udaljenost i unutarnja udaljenost ne mogu podudarati i jedna mora nužno slijediti drugu, u oscilatornom pokretu koji se približava i udaljava i koji boli u oba smjera.

Oglas I u ovoj borbi za obnavljanje ravnoteže nije lako ići uz zajedljivu sporost suprotstavljenih sila, koja nas često prisiljava na evoluciju u jednom ili drugom smjeru: na taj način možemo pokušati 'poništiti' drugo, potpuno uklanjajući njegovu vanjsku sliku iz svog života i uskraćujući sebi svaki pozitivan aspekt vremena provedenog zajedno, da bismo se suočili s neizrecivom žalošću zbog onoga što je od nas zauvijek izgubljeno -'Uništio si mi život'. Ili se, s druge strane, možete zaštititi od praznine tako što ćete ostati vječno zakačeni, odbijajući baviti se razdvajanjem i čuvajući idealizirani i podzemni odnos, u kojem sve ono što najbolje imamo ostaje usidreno na sliku drugoga -'Kao ti nikad nitko'- i u kojem smo jednako siročad nego što bi bilo potrebno za ponovno uspostavljanje čvrstih individualnih granica.

Ali to se u filmu ne događa. Jer Charlie i Nicole se teturaju, pokolebaju, ali se očajnički bore protiv naopakih iskušenja da se iznova iznova ili zauvijek ubiju i spremni su se prekrižiti kako bi pokušali doći do toliko zazivane 'prave udaljenosti'.

opozicijski prkosni poremećaj

Ako preispitamo film, moći ćemo primijetiti samo kako se tema ponavlja u bezbroj oblika: pojavljuje se odmah, u prvim scenama, kada sumnjive tehnike obiteljskog posrednika pokušavaju 'okupiti' supružnike i uspijevaju nas samo zavarati da se nađemo u puna grozničave, medene i kanonske ljubavne priče; vraća se u okrutnoj dihotomiji New York-Los Angeles, antipodima Amerike, i u onom praznom prostoru između Istočne i Zapadne obale kojim Charlie mahnito putuje i povlači se, približavajući se i odmičući se a da nikada nije uspio osjetiti svoj, a samim tim i bliski, grad u kojem morate se kretati automobilom, a ne pješice; i podjednako se ponovno pojavljuje u legalnoj utrci u naoružanju, u kojoj Nicole i Charlie čine sve što je u njihovoj moći kako bi pronašli najnemilosrdnije odvjetnike u već iznevjerenoj nadi da bi njihova neobična žestina napokon mogla prekinuti vezu koja ih je držala preblizu. Ali čak i kad oboje iskušaju put odvojenosti i čini se da se predaju iskušenju da ponište jedni druge, na kraju ne ostanu vjerni liniji i nepromjenjivo se vrate kako bi ponovno oživjeli relikvije svoje povijesti. I tako su prisiljeni gledati se sa željom, dodirivati ​​usne u pozdravu, zadržavati se na svakoj značajnoj grimasi drugog.

Zanimljivo je primijetiti da ne samo dramatični trenuci, već i oni usmjereni na to da nam otmu osmijeh, vuku iz istog izvora: mislimo na iznenadnu uzvišenost Nicoleine majke koja je, čim je saznala za razdvajanje u tijeku i bez obzira na sramotu kćeri u susjedstvu, baca se oko zeta na borbeni krik 'CharlieBello'; ili razmjene u prvim osamljenim izletima između oca i sina, gdje Henry u svojoj pretpostavljenoj i divljačkoj nevinosti ne čini ništa drugo nego Charlieju ukazuje na to koliko se njegova majka udaljava od njega puno više nego što on zamišlja.

Ovi nas prizori nasmiju upravo zato što mudro sakupljaju i puštaju da se pojavi ona podzemna nit koja prolazi kroz naraciju. Emblematična u tom smislu jedna je od najuspješnijih komičnih scena u filmu, kada Charlie zanemaruje svaki logični ili racionalni diktat i odluči pokazati nedokučivom procjenitelju 'igru rezača' kojom se Henry toliko zabavlja, završivši na kraju pogrešnim pogrešnim mjerenjima i rastrgavši ​​se. ruku ispred nje. Još jednom, bit komedije, kao i drame, jest nemogućnost držanja prave distance.

Čini se da nam samo u suptilnoj radosti finala Baumbach želi sugerirati da može postojati rješenje za iscrpljujuće nadmetanje suprotstavljenih snaga i da je, doista, možda jedino davanjem na znanje da u potpunosti i u potpunosti živi bolna sporost igre koja se 'čini' nepokretnom, izbjegavajući prečace poricanja, može se uspostaviti ravnoteža tako da će na kraju ljubavi dvoje ljudi zaista moći vratiti uzde vlastitog postojanja. Ravnoteža koja nikada ne može biti potpuna nevezanost i za koju će biti potrebno prihvatiti nemogućnost potpunog odspajanja, jer je razdruživanje u svakom slučaju djelomičan proces, a ono što je nekoć bilo ujedinjeno zauvijek će nositi sjećanje na tu zajednicu: dio drugog će uvijek ostati zarobljen u meni, kao što će i dio mene biti nepovratno izgubljen u drugom.

Ipak postoji, barem kao teoretska fatamorgana, prava udaljenost, ispravna mjera koja nas ne štiti od patnje, ali koja nam omogućuje da nastavimo svoje postojanje naprijed ne utapajući u sjećanja na prošlost ili prekidajući mostove koji nas za nju vežu. Ta mjera koju Charlie i Nicole napokon uspijevaju pronaći i koja im omogućuje da se vrate 'dodirivanju', a da ne osjete nesigurnu i obnovljenu granicu svoje individualnosti.